重生之最强人生 第七十六章 不被看好的小调
作者:俊秀才的小说      更新:2017-01-10
    面对郑冬汉的夸奖,殷俊笑了笑,没有应话。

    郑冬汉说的其实不错。

    《风继续吹》就是张国容的成名曲,词曲都正好是配合了他的嗓音条件。

    1983年他的经纪人求得郑国疆为他填了一首日本曲子的词,然后就以这首歌的名字出了专辑《风继续吹》,一经推出后,很是受欢迎,终于是打破了张国容长达4年的低迷,走上了正轨。

    然后才是1984年的《leslie》里的经典《monica》,让张国容彻底的大红大紫,从而又走上了超一流巨星的道路。

    当然了,无论是张国容、谭永麟、张雪友还是李克勤他们,或者是女歌手的梅雁芳、陈惠娴等等,他们唱的歌,流传到华国的歌们,其实绝大部分是日本的歌曲,只不过是由香江的词作家填词而已。

    因此,香江许多词作家叫做“填词人”,也就是照着人家日本人的歌谱来填歌词,比起华国内地的那群老艺术家们来,那档次可是要差许多。

    老艺术家们,常常为了一首歌词歌曲的创作,去采风一年半载的,最后才做出让我们传唱几十年都不会厌倦的好歌词歌曲来,这种对待艺术的态度,值得每个人尊敬。

    只不过到了二十一世纪之后,人们就变成了闭门造车,没有丰富的社会阅历,没有丰富的发自内心的情感,没有找寻融合的音乐素材,这样创造出来的歌词、曲调,难道还能有多好么?

    这也是为什么到了二十一世纪后,好歌变得越来越少的最重要原因。

    回到香江乐坛来。

    在80-90年代之中,日本的曲子在香江的音乐比重,至少都有50%之多,而最出名的流行歌曲里面,更是高达70%以上。

    日本著名的女歌手、著名作词作曲家中岛美雪,非常的高产,做出来的歌曲质量又非常好,因此不但是香江的取她的曲子办事儿,宝岛的也一样,所以她也被称为“华语歌坛拯救者”。

    这在殷俊看来,着实是一种悲哀。

    虽然不是说中岛美雪的歌不能要,但自己的东西却不能停止进步啊,把她的曲子作为一个补充还行,要是靠她的曲子来出华语经典歌曲了,那我们的歌坛岂不是已经沦为了别人的领地了吗?

    这一世,殷俊不但是要把外国人的歌提前写出来,更要培养更多的有音乐素养的人,让更多的印清、闫老爷、谷老师、林曦、方汶山、李宗胜、周董等人出现,这样才能丰富自己的华语乐坛,让优美的华语歌声一直传唱下去。

    回到眼前来。

    郑冬汉可以说得上是香江第一的吉他手,对于乐感是非常敏感的,否则他也不会把宝丽金给带到以后亚洲第一的地步。

    他能听出《风继续吹》之中蕴含着的美妙力量,这首歌可能比不上《新鸳鸯蝴蝶梦》,但也能算得上是一首经典,可以在粤语区域传唱开去的好歌曲。

    由此,郑冬汉自然就对殷俊第二首给他的偶像邓莉君的歌曲,充满了期待。

    “第二首歌叫《小城故事》。”

    殷俊歇息了一下,才继续的唱出了第二首歌。

    “小城故事多,充满喜和乐,若是你到小城来,收获特别多。看似一幅画,听像一首歌,人生境界真.善.美,这里已包括……”

    这一次,郑冬汉听着稍微有些皱眉。

    就算是殷俊连唱了两遍,他自己也默默哼了两遍,也没办法找出这首歌曲的闪光点来。

    准确的说,郑冬汉觉得这首歌更像是一曲小调,适合随意在田间树林里奔走的时候哼着唱,却不适合成为一首正式卖出去的专辑歌曲。

    甚至可以讲,这首歌比起前面的几首,似乎有点失水准的意思。

    但联想着殷俊之前的话,郑冬汉又不觉得殷俊是故意拿草草创就的作品出来。

    殷俊连对张国容这个不熟悉的人,都拿了一首超经典,一首经典歌曲出来,没有理由对自己的偶像邓莉君还这么吝啬啊。

    “阿俊,你这首歌……”郑冬汉迟疑了一下,还是说道:“我听不懂。要说好听,肯定也好听,但是我觉得它少了一股能红火起来的气势,小调不登大雅之堂啊。”

    “汉哥你的鉴赏能力真不错。”没想到的是,殷俊笑着点起了头,“这首歌如果单唱起来的话,刚开始谁听都会觉得一般。但如果是能长期的听下去,它就是一首承载着时代记忆的好歌。……这样,我们说了都不算,你拿去给邓小姐看看,如果她喜欢的话,那就要。不喜欢的话,我再送别的歌曲给她,行不行?”

    “那就这样吧!”

    郑冬汉也是杀伐果断之辈,既然殷俊都这么说了,他如果还推三阻四的,就显得太扭捏了,还会得罪殷俊。

    更何况殷俊说得对,这歌好不好,他说了不算,要给邓莉君了才知道。

    看着郑冬汉有些迟疑的神情,殷俊笑而不语。

    他当然不会告诉郑冬汉,就在明年年初的时候,宝岛的大导演李新先生,就会开始拍摄《小城故事》这个电影,稿子说不定现在都已经在写了。

    而那个时候,为了找契合电影的主题曲,他费了好大的心思,找了宝岛最著名的两位词曲作家,才做成了这首《小城故事》。

    一开始别人唱都没有什么味道,清淡无味,但换了邓莉君来唱,她的甜美嗓音就把《小城故事》唱成了一首诗、一幅画,美得无与伦比,从此成为了影视方面的金曲之一。

    邓莉君其实非常喜欢这样的小调,唱着轻松惬意,却又能表达丰富的情感,很是符合她唱歌的心思。

    别人可能看不出《小城故事》的魅力,可邓莉君一定能。

    这一点,殷俊有着强大的自信!

    ……

    歌曲给完了,剩下来就是谈价钱了。

    之前殷俊就知道,郑冬汉为人处世有一股大气在,谈价钱的时候也是如此。

    他给了《风继续吹》2万,词曲一起打包,《小城故事》他有些看不准,就按照1万来给,如果邓莉君那边喜欢的话,就会再追加1万,要是不喜欢,也就只有1万了,而且歌曲都不一定是邓莉君用,或者会换成另一个宝岛歌手。

    现在香江最著名的几个填词人,比如黄霑、郑国疆、黎晓田等等,一般价码都是1000-3000,如果做得好了的话,特别受欢迎的话,还能拿5000-10000的红包。

    作曲的顾家辉他们,也是如此。

    因此,《风继续吹》的2万,相当于是词曲各一万,那就是最顶尖的了。

    这表明郑冬汉很看得起殷俊,把他当成了黄霑和顾家辉这样的存在。

    当然了,现在不能说殷俊比香江的词曲作家都厉害,但殷俊才这么年轻,他的创作高峰期远远没有到来,郑冬汉也是先和殷俊打好关系,以便未来更好的合作。

    殷俊也没有讨价还价。

    对他来说,写歌曲根本就是最划不来的事情。

    中华地区的词曲作家,比起欧美日韩的来,无论是地位还是收益,都是差得太多了。

    比如香江宝岛这边,最好的价格也就是殷俊现在能拿到的,然后什么都和殷俊无关了。

    这还算是好的。

    内地那边,你创作出歌曲出来,人家不给版权费都能唱,还到处去挣钱都没有关系,特别是电视台,一遍一遍的播,美其名曰“用你的歌是看得起你”。

    欧美和日韩就不一样,一首歌创作出来,无论是词作家还是曲作家,都能从整个儿的收益里面获取自己的利益,这里面包括专辑唱片、周边产品、点播、授权改编传唱、影视选用……等等,有些词曲作家,写了一首流传世界的经典歌曲出来,一辈子的生活都不用发愁了。

    这也是为什么这些国家的词曲作者积极的创作的重要原因,因为人家能拿到更多的好处啊!能赚更多的钱,来回报自己的辛苦创作啊!

    简单的说,为什么日本歌曲能占据八.九十年代港苔乐坛的半壁江山?

    不就是因为人家努力创作出了比你好的曲子,然后你只能选择这些好曲子吗?

    好曲子怎么来的?

    不就是因为人家有着积极的干劲儿,所以才创作出来的嘛!

    说白了,这就是版权保护和知识产权的保护。

    港苔和内地都缺乏这样的机制,甚至可以说从文化衫来讲,就不注重这一点,这也是为什么华国古代发明越来越少,最后根本就没有了的最重要原因。

    要是专利法和知识产权保护,能从一开始就在华国竖立起来,我们华国在古代说不定就已经冲出地球,目标指向星辰大海了!

    殷俊回到了现在的香江,他也是有这个把知识产权和发明创造的概念推广实施起来的,不过这和殷俊其它的目标一样,需要他建立了在香江独一无二的地位之后,才能慢慢的推行。

    就算到了那个时候,过程也一定是非常艰难的,但这事儿殷俊却必须去做。

    否则以后几十年,我们还会不断的落后欧美日韩等国家。

    只有尊重发明创造,尊重别人的劳动成果,华国人的聪明智慧才能焕发出耀眼的光芒来。

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